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Archive for N.º 121 | Febrero - Marzo 2016

EDITORIAL 121. PRÁCTICA ARTÍSTICA Y LUCHA POLÍTICA

EDITORIAL 121. PRÁCTICA ARTÍSTICA Y LUCHA POLÍTICA

A lo largo de las dos últimas décadas y a caballo del cambio de siglo, ha venido alcanzando un muy considerable protagonismo el interés por el llamado arte político en la órbita de un cierto discurso dominante en el debate general de la práctica artística. Interés que ha marcado por supuesto el hacer específico de un amplio sector de creadores de este tiempo, pero que en idéntica medida ha impregnado asimismo la orientación de historiadores, críticos, comisarios o responsables de los centros de difusión del arte contemporáneo.
Ello ha llevado, en consecuencia, a un proceso de revisión de las complejas relaciones que, a lo largo de todo el siglo xx, fueron entretejiéndose entre las vanguardias artísticas y su horizonte de posicionamiento ideológico respecto a la lucha política, situándose las cuestiones de mayor alcance en torno al hecho de si las pautas de transgresión en las estrategias creativas se correspondían o no con herramientas verdaderamente eficaces en relación con el contexto de transformación de la realidad social. En tal sentido, resulta particularmente sugerente un periodo, el de la radicalización de los posicionamientos de los movimientos de izquierda durante las décadas de 1960 y 1970, y su coincidencia con rupturas de orden no menos extremo, incluso en la formulación de sus complicidades de orden militante, dentro del campo creativo. Y justo hacia algunas claves de ese momento hemos querido centrar hoy la atención del número monográfico que proponemos en esta ocasión al lector.

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GEORGE MACIUNAS Y LA GUERRA FRÍA. UN «BOLCHEVIQUE CULTURAL» EN LA ALEMANIA OCCIDENTAL

GEORGE MACIUNAS Y LA GUERRA FRÍA.  UN «BOLCHEVIQUE CULTURAL» EN LA ALEMANIA OCCIDENTAL

¡EMETT! Tengo que saber qué opinas de involucrar a Fluxus políticamente con el partido (ya sabes cuál). Nuestras actividades pierden toda su importancia si están divorciadas de la lucha sociopolítica actualmente en curso.

—Este chaval va en serio —comentó Robert Filliou al escuchar estas palabras— ¿Es de esto de lo que va Fluxus?
—No es mi idea de Fluxus, eso seguro —respondió Emmett Williams, y siguió leyendo en voz alta la carta que le había enviado George Maciunas:

Nunca había hablado de esto contigo y estaba como un poco a oscuras sobre tu orientación, o más bien asumiendo que estabas orientado «correctamente». He oído que Robert [Filliou] tiende a estar políticamente orientado (¿es correcto?)…

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SOBRE LA ACTUALIDAD DE TUCUMÁN ARDE: LA VITALIDAD DIALÉCTICA DEL ARTE POLITIZADO FRENTE AL MODELO DE GOBERNANZA NEOLIBERAL

SOBRE LA ACTUALIDAD DE TUCUMÁN ARDE: LA VITALIDAD DIALÉCTICA DEL ARTE POLITIZADO FRENTE AL MODELO DE GOBERNANZA NEOLIBERAL

El concepto de «factografía» supuso en el desarrollo de la vanguardia soviética posterior a la Revolución de Octubre una alteración de la praxis artística que afectó tanto a la estructura de las obras como a su función social. 1 Se trataba de apostar por una materialidad fáctica para el nuevo arte que postergara la materialidad literaria de los productos artísticos tradicionales y, más particularmente, de la novela decimonónica.

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ARTE Y DISIDENCIAS EN ESPAÑA, 1969-1979

ARTE Y DISIDENCIAS EN ESPAÑA, 1969-1979

En diciembre de 1969 terminaba un año difícil y violento. Había comenzado con las protestas de los estudiantes universitarios a las que seguirían otras muchas por todo el país. El «suicidio» del estudiante Enrique Ruano, miembro del Frente de Liberación Popular (FELIPE), motivó numerosas manifestaciones y acciones de denuncia. La respuesta represiva no se hizo esperar: se declaró el estado de excepción en todo el país por primera vez desde la Guerra Civil. Esto facilitó que cientos de personas fueran detenidas, encarceladas, deportadas y, en no pocas ocasiones, torturadas. En su discurso navideño de 1969 Franco recordaba y minimizaba las protestas al referirse a las «pequeñas algaradas estudiantiles» fomentadas por los agentes del comunismo y la influencia extranjera.

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ARTE Y EDICIÓN – 121. ENCICLOPEDIA VISUAL DE LA HISTORIA DE LATINOAMÉRICA

ARTE Y EDICIÓN – 121. ENCICLOPEDIA VISUAL DE LA HISTORIA DE LATINOAMÉRICA

Una historia de la edición debe armarse sobre los libros editados más interesantes, pero no puede dejar de atender también a aquellos que han quedado inéditos. Al menos a algunos que han resultado ser significativos. Uno de ellos es la Enciclopedia Visual de la Historia de Latinoamérica, del uruguayo Clemente Padín, que aquí se presenta. La significación de este libro y de su autor está en relación directa con su ocultación o con la dificultad, que tuvo en su momento, para hacer realidad una edición, que nunca fue posible, con lo que la Enciclopedia Visual se ha quedado en la categoría de «libro único».

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JUAN LUIS MORAZA: REPÚBLICA

JUAN LUIS MORAZA: REPÚBLICA

La exposición de Juan Luis Moraza que pudo verse en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, de Madrid, durante parte del año que acaba de terminar, produjo un atractivo catálogo gracias al cual es posible profundizar en la obra y el pensamiento del artista vasco. Además de algunos de sus textos —apócrifos de Malevich y Lacan, y un poema a partir de Mallarmé, «Una jugada de azar jamás abolirá el dolor»—, casi la totalidad de la publicación está recorrida por una intensa conversación entre el artista y João Fernandes, comisario de la muestra. La transcripción de este diálogo se completa con una espléndida selección de citas extraídas de un gran abanico de lecturas del artista, cuyos autores, convertidos en testigos de la charla, resuenan con sus voces y enriquecen el debate.

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JOAN BROSSA: ARTES VISUALES

JOAN BROSSA: ARTES VISUALES

La obra de Joan Brossa es tan multifacética y ambiciosa que cualquier intento de acercarse a ella debe delimitar excepcionalmente bien su ámbito de estudio, porque, de lo contrario, se corre el riesgo de sucumbir engullido por un maremágnum de significados imposible de asumir. Sin embargo, no es tarea fácil establecer esos marcos de referencia porque, como ocurre con los grandes artistas, las distintas disciplinas que dan rienda suelta a su torrente creativo no forman compartimentos estancos; muy al contrario, están imbricados unos con otros, relacionados no solo formalmente, sino intelectualmente, y es, a veces, casi imposible discernir dónde empieza, por ejemplo, el poema escrito y dónde lo hace el poema visual, incluso podemos confundir estos últimos con ciertas escenografías o con instalaciones urbanas.Por esa razón creemos que el título de este libro, Joan Brossa: artes visuales, responde acertadamente a ese deseo de huir de las nomenclaturas propiamente dichas, aunque por su orientación claramente didáctica la autora, Ainize González García (Estella, 1981), se vea obligada a desarrollar su trabajo en secciones hermenéuticas claramente definidas, y es que, como explica en la Nota preliminar, este libro «tiene su origen en la tesis doctoral Cuando el lápiz se detiene surge la imagen. Las artes visuales (y sus procesos) en la obra de Joan Brossa que defendí en la Universitat Autònoma de Barcelona».

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CONSTANT. NUEVA BABILONIA

CONSTANT. NUEVA BABILONIA

El catálogo de la exposición «Constant. Nueva Babilonia», realizada en el Museo Reina Sofía con la colaboración del Gemeentemuseum, de La Haya, supone una de las más relevantes iniciativas para ampliar la escasa bibliografía sobre este artista en español; un artista que encontró en la reflexión sobre el urbanismo uno de sus ámbitos de desarrollo más prolífico. Es exactamente el proyecto New Babylon en el que se centran la exposición y el catálogo, un magno proyecto que ocupó el trabajo del artista entre 1958 y 1974, cuando clausuraba el proyecto con cierto desencanto con una exposición en el propio Gemeentemuseum. Desde entonces este museo atesora la más amplia colección del artista.

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MARGINALIA. ABY WARBURG, CARL EINSTEIN

MARGINALIA.  ABY WARBURG, CARL EINSTEIN

Desde su aparición en el siglo XVIII, el estudio de las artes plásticas, en su afán por erigirse como una disciplina académica independiente, ha dirigido gran parte de sus esfuerzos a encontrar y estandarizar criterios analíticos unificadores. Entre estos, encontramos lo formal, lo iconográfico, lo estilístico, lo historiográfico o lo sociológico. La sistematización de cada uno de estos métodos de análisis y la defensa de su mayor validez frente a los otros ha convertido demasiado a menudo el estudio del arte en una sucesión de academicismos enfrentados entre sí. Esta tendencia al reduccionismo hace que la heterodoxia en el estudio de las imágenes creadas por la mano humana resulte particularmente valiosa, una heterodoxia que tiende a separarse de la obsesión por la clasificación y definición de las obras, sus creadores y sus ámbitos, y se centra en algo más difícilmente ordenable, pero que puede antojarse más fundamental: la experiencia visual y, dentro de ella, las particularidades del fenómeno de contemplación del arte.

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LA PIEZA HUÉRFANA: RELATOS DE LA PALEOTECNOLOGÍA

LA PIEZA HUÉRFANA:  RELATOS DE LA PALEOTECNOLOGÍA

La tecnología es una presencia cotidiana, constante e ineludible en la vida contemporánea. Sin embargo, en la mayor parte de los casos es asimilada sin cuestionar o profundizar en sus orígenes, casuística o fenomenología. El libro que nos ocupa viene a llenar este vacío por una vía crítica de filiación arqueológica, estructural y estratigráfica, a partir del estudio documental de algunas de sus principales fuentes, protagonistas y problemas conceptuales. Para ello, Víctor del Río analiza, a través de cinco ensayos independientes, los antecedentes históricos que han dado fundamento al sistema tecnológico vigente, así como a determinadas formas de pensamiento asociadas a él. Se trata de un lúcido ejercicio retrospectivo que, partiendo de una situación tecnológica, cognitiva e imaginaria, hoy plenamente asimilada y naturalizada, busca destapar sus paradojas y contradicciones fundacionales y congénitas. Como el propio autor destaca, los temas tratados en este libro relatan una mitología que va «superpuesta a las otras, a la conciencia histórica, a la política, a la económica», que no es otra que la identificación de un factor ficcional de origen latente en todo proceso de innovación e investigación.

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