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Archive for N.º 117 | Junio – Julio 2015

EDITORIAL 117. DE UN NUEVO COSMOS SONORO

EDITORIAL 117. DE UN NUEVO COSMOS SONORO

Podría, de entrada, resultar un tanto paradójico que, en una revista que ha dedicado lo esencial de su atención a las artes visuales, propongamos ahora en el presente número un monográfico orientado estrictamente hacia la creación sonora. Pero lejos de incurrir en contradicción con ello, venimos a incidir en una cuestión clave que, en sus diversas modulaciones y derivas, acumula ya más de una centuria a sus espaldas.
Bien lejos ya de las especulaciones sinestésicas que aflorarían inicialmente en el ámbito del simbolismo para dar cuenta de la red de contaminaciones analógicas suscitadas entre las esferas de lo visual y lo sónico, lo cierto es que el camino trazado por el impulso de las vanguardias había de derrumbar intempestivamente los muros que separaban las distintas prácticas creativas, ya fuera en los casos de la pintura, la poesía, la música o las artes escénicas. Y con ello, sobre todo a partir de 1950, vendría a aflorar, con aliento más radical si cabe, una enrevesada maraña de hibridaciones que, entre fenómenos colaterales de orden bien diverso, acabará desembocando, dentro del contexto de la práctica creativa, en esa deriva específica de un así llamado arte sonoro que tanta atención viene reclamando en el curso de las últimas décadas.

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DIMENSIÓN SONORA DE LA ESCRITURA

DIMENSIÓN SONORA DE LA ESCRITURA

A lo largo de los últimos cien años la escritura ha venido estableciendo relaciones tan variadas como sustanciales con el sonido organizado artísticamente, lo que desde los años ochenta se ha venido etiquetando como «arte sonoro».
Hablar de escritura es hacerlo de poesía, pero también de esquemas e instrucciones para la acción o de gestos sobre soportes diversos. En esa expansión la poesía ha entrado en una nueva época oral, mientras la tecnología ha permitido la migración de la escritura desde la página u otros contenedores de texto a los medios y soportes en los que el arte sonoro se expresa: el concierto, el vídeo, las obras multicanal o estéreo, la radio, el disco. Y a géneros nuevos como la instalación, la performance, la poesía sonora o el radioarte, provocando una reflexión sobre sí misma y, en ocasiones, una mutación en contacto con esas posibilidades.

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MÚSICA GRÁFICA

MÚSICA GRÁFICA

Los compositores han sabido destilar un sistema de notación que permite transmitir con asombrosa precisión cualquier fenómeno musical, llegando a precisar con él hasta los más sutiles matices expresivos. Esta escritura, altamente codificada, sitúa sobre el papel alturas, tiempos, dinámicas y otros detalles tanto técnicos como expresivos, visualizando frases y ritmos de manera polifónica, es decir, presentando varias voces o instrumentos que intervienen simultáneamente desarrollando discursos diferenciados. El perfeccionamiento del piano durante el clasicismo permitió sintetizar cualquier discurso polifónico reflejándolo sobre un par de líneas pentagramadas. De esta manera la mecánica del teclado condicionó no solo la escritura, sino el propio pensamiento musical.

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LA ILUSIÓN DEL PAISAJE SONORO

LA ILUSIÓN  DEL PAISAJE SONORO

Denomino soundscape (paisaje sonoro) al entorno acústico, y con este término me refiero al campo sonoro total, cualquiera que sea el lugar donde nos encontremos, no está estrictamente limitado a lugares exteriores. El entorno que me rodea mientras escribo es un soundscape. A través de la ventana abierta de mi cuarto escucho el viento susurrar a las hojas de los álamos. Como estamos en junio, los pichones acaban de salir de los cascarones en sus nidos y el aire se llena con sus trinos. Adentro de la casa, el refrigerador de pronto se pone en evidencia con su quejido chillón. Respiro profundo y luego sigo fumando mi pipa que produce ruiditos mientras la aspiro. Mi pluma se desliza suavemente sobre la página en blanco con un sonido arremolinado que de pronto hace un «clic» cuando escribo esta «i» o cuando pongo este punto.
R. Murray Schafer, El paisaje sonoro y la afinación del mundo (1993 y 2013)

Lo anterior es tan intuitivo que resulta casi axiomático. Algo que se basa, ante todo y como leemos, en la experiencia, extraordinaria o cotidiana. Y es la apreciación de este ambiente sonoro, natural, rural, urbano o laboral en el que estamos sumidos en cada momento lo que permite y le da sentido al estudio de esos eventos, de esos paisajes sonoros.

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ESPACIO RESONANTE E INSTALACIÓN SONORA: Robert Morris, Michael Asher, Bill Viola y Terry Fox

ESPACIO RESONANTE E INSTALACIÓN SONORA:  Robert Morris, Michael Asher, Bill Viola y Terry Fox

Durante la preparación de Box with the Sound of its Own Making (1961), Robert Morris quiso que John Cage (con el que mantenía una viva correspondencia desde 1960) 1 conociera el planteamiento de la obra. Esta consistía en una caja de madera construida a mano (de aproximadamente 24 cm de lado) en cuyo interior se ubicó un pequeño altavoz que amplificaba la grabación de los sonidos producidos durante su proceso de construcción. La caja permanece cerrada, salvo el pequeño hueco que se dejó durante la construcción para conectar el altavoz con el magnetófono por medio de un cable de audio.

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ARTE Y EDICIÓN – 117. ARTE CISORIA, ARTE DECISORIA

ARTE Y EDICIÓN – 117. ARTE CISORIA, ARTE DECISORIA

¿Un libro inédito existe? Sin caer en un idealismo extremo esse est percipi en nuestra sociedad de la información y del espectáculo. Por eso: ¿podemos considerar como libro en toda la extensión de la palabra a uno que no está editado? Espero que el lector perdone estas abruptas preguntas, porque no son tan solo un ejercicio de retórica. Están justificadas como espero poder demostrar en este pequeño comentario sobre el libro inédito, de Javier Maderuelo, Arte cisoria.

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UN PASO MÁS. HISTORIA Y PRESENCIA DEL ARTE SONORO EN ESPAÑA

UN PASO MÁS. HISTORIA Y PRESENCIA DEL ARTE SONORO EN ESPAÑA

Entre la variedad de publicaciones dedicadas a tratar la historia del arte contemporáneo español, probablemente las relativas al arte sonoro sean de las más desatendidas en términos de producción y difusión editorial. mase: historia y presencia del Arte Sonoro en España es una de las recientes iniciativas editoriales de carácter independiente, enfocada a ofrecer en sus páginas un generoso, reflexivo y ameno panorama sobre el tema del arte sonoro producido en nuestro país desde su aparición hasta la actualidad.

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LIBROS ARGENTINOS: ILUSTRACIÓN Y MODERNIDAD (1910-1936)

LIBROS ARGENTINOS: ILUSTRACIÓN Y MODERNIDAD (1910-1936)

Un tomo de este tamaño y características —casi 450 páginas y 2500 fotos— induce a pensar que se está en presencia, sobre todo, de un repertorio: de los más rigurosos y de los más completos que se puedan imaginar alrededor del tema de la ilustración de libros (semejante envergadura además trasciende el ámbito argentino e incluso latinoamericano: algo tan detallado escasea a nivel global). Y es así. Pero dichas cualidades taxonómicas que constituyen gran parte del trabajo de Gutiérrez Viñuales, proporcionalmente a la dimensión, dejan infiltrarse, casi furtivamente, sostenidas por un tono liviano, algunas anotaciones críticas y teóricas de peso, nunca repetidas suficientemente, con las que es menester abrir esta reseña.

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VARIACIONES SOBRE EL VASO DE AGUA

VARIACIONES SOBRE EL VASO DE AGUA

No son frecuentes en nuestras letras este tipo de inventarios, de selecciones —por clasificar un libro que, a la postre, resulta inclasificable—, aunque el autor haya explorado una idea similar cuando publicó el libro Cuaderno de las islas, en 2011, y encontremos algunas similitudes formales en algunos autores, Octavio Paz puede ser un buen ejemplo, contemporáneos.

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PAULINO CINEMA VIOTA

PAULINO CINEMA VIOTA

No cabe duda de que la vida de Paulino Viota discurre bajo el signo del cine, y este completo estuche, que reúne toda su filmografía, bien puede confirmarlo. Autor de una obra exigua, con un título relevante al menos en su haber, el cineasta cántabro prosigue hoy su relación con el séptimo arte a través de la escritura de artículos y, singularmente, por medio de sus clases, basadas en minuciosos análisis de películas clásicas y modernas.

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