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Archive for N.º 113 | Octubre – Noviembre 2014

EDITORIAL 113. EN EL INCENDIO FUTURISTA

EDITORIAL 113. EN EL INCENDIO FUTURISTA

Afirmaba en cierta ocasión Marcel Duchamp que la aportación histórica del futurismo no había ido en rigor mucho más allá del desarrollo de una suerte de impresionismo del mundo mecánico. Y aun cuando su implacable aguijón no dejaba con ello de acertar a desenmascarar los límites del entusiasmo dinámico al que él mismo se habría acercado, en transgresión del cubismo

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UNIVERSO MARINETTI. LIBROS, MANIFIESTOS Y REVISTAS

UNIVERSO MARINETTI. LIBROS, MANIFIESTOS Y REVISTAS

«¡Y que vengan, pues, los alegres incendiarios de dedos carbonizados! ¡Aquí están! ¡Aquí están…! Vamos, ¡prended fuego a los estantes de las bibliotecas…! ¡Desviad el curso de los canales para inundar los museos…!» (Filippo Tommaso Marinetti, Manifesto del futurismo, Rassegna internazionale “Poesia”, [1909]).

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RECONSTRUCCIÓN DE FORTUNATO DEPERO

RECONSTRUCCIÓN DE FORTUNATO DEPERO

A pesar de haber firmado junto con Giacomo Balla uno de los manifiestos más lúcidos de toda la vanguardia histórica, de haber concebido el que quizá sea el libro de artista más sorprendente publicado en los años veinte, a pesar de su fundamental aportación teórica y práctica al arte de la gráfica publicitaria, de sus extraordinarias escenografías y vestuario teatral, sus pinturas y carteles, sus tapices, maniquíes, sus irrepetibles chalecos futuristas, sus deliciosos juguetes

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FUTURISMO Y POLÍTICA

FUTURISMO Y POLÍTICA

Cuando hablamos de futurismo o, lo que es lo mismo, la única gran vanguardia italiana del siglo xx, el imaginario colectivo nos remite a un organismo monolítico que se movía en una dirección unívoca según una línea de proyecto muy precisa. Esto pudo ser cierto al principio, cuando F. T. Marinetti, poeta italiano que creció culturalmente a la sombra de la torre Eiffel, decidió fundar un movimiento renovador y «modernizador »

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ARTE Y EDICIÓN – 113. EL PRIMER LIBRO DE ARTISTA DE LA HISTORIA. ZANG TUMB TUUUM. ADRIANOPOLI OTTOBRE 1912. PAROLE IN LIBERTÀ, DE F. T. MARINETTI

ARTE Y EDICIÓN – 113. EL PRIMER LIBRO DE ARTISTA DE LA HISTORIA. <EM> ZANG TUMB TUUUM. ADRIANOPOLI OTTOBRE 1912. PAROLE IN LIBERTÀ</EM>, DE F. T. MARINETTI

Zang Tumb Tuuum (el título correcto es este, tal y como aparece en el frontispicio, y no Zang Tumb Tumb, que es como está escrito en la cubierta) es el primer libro de palabras en libertad de la historia de la poesía y la tipografía, así como el primer «libro de artista» de verdad; si por libro de artista entendemos una obra que constituye una síntesis de múltiples instancias expresivas, textuales y visuales

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LA IDEA DE ARTE

LA IDEA DE ARTE

Entre otras muchas cosas, La idea de arte constituye la prueba evidente de una decisión muy importante en la experiencia, como coleccionista, de José María Lafuente. Hablamos de la toma de una decisión, una opción concreta que marcará desde entonces toda su trayectoria y reordenará, al modo de un nuevo dispositivo de tremenda exigencia, todos los objetos de arte que hasta ese momento poseía.

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CARTAS ANIMADAS CON DIBUJOS: LA COMPLICIDAD ESTÉTICA DE LAS VANGUARDIAS EN ESPAÑA

CARTAS ANIMADAS CON DIBUJOS: LA COMPLICIDAD ESTÉTICA  DE LAS VANGUARDIAS EN ESPAÑA

Si los epistolarios son una fuente imprescindible para conocer tanto la personalidad del remitente (con frecuencia, el retrato que ofrecen del autor goza de mayor veracidad que la autobiografía), como la actividad cultural y la época histórica que les da cobijo, las cartas que están ilustradas con dibujos poseen, además del valor documental, un valor artístico incuestionable.

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PLAYGROUNDS. REINVENTAR LA PLAZA

PLAYGROUNDS. REINVENTAR LA PLAZA

Afortunadamente, en Playgrounds. Reinventar la plaza, la nota preliminar del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (sic.) nos da la clave de la relación entre exposición (en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, desde el 30 de abril hasta el 22 de septiembre) y catálogo

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EL ROBO DE LA MONA LISA. LO QUE EL ARTE NOS IMPIDE VER

EL ROBO DE LA MONA LISA. LO QUE EL ARTE NOS IMPIDE VER

Cuando Franz Kafka y su amigo Max Brod llegaron a París tres semanas después del robo, les faltó tiempo para ir y ver el espacio vacío. Como anotó Brod en su diario, la imagen de Mona Lisa estaba en todas partes y, ni siquiera daban tregua las salas de cine, donde se proyectaba una parodia sobre el robo después de una alegre comedia muda.

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