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NEGRO TEATRO DE JORGE MOLDER

NEGRO TEATRO DE JORGE MOLDER

¿Quién es el escultor?, se preguntaba Martin Heidegger, a lo que él mismo respondía: «Un artista que, a su modo, entra en controversia con el espacio». El sincretismo de esta afirmación, pese a tratarse apenas de una mera aproximación provisional que pertenece a un discurso mucho más complejo, no deja de ser sugerente. Tanto es así que cuesta no sumarse a ella y hacer oscilar la pregunta: ¿y contra qué entraría en controversia el fotógrafo? Casi de un modo espontáneo vislumbramos que su disputa se da, acaso, con (o contra) el tiempo. Pero esa respuesta, tememos, es tan inmediata como convencional. Si bien, y para quien así lo entienda, es posible matizarla de la mano de estudios como este que Alberto Ruiz de Samaniego dedica al fotógrafo portugués Jorge Molder. En ningún momento elude Samaniego la cuestión temporal en su análisis, pero por el modo en que se afronta lo substancial del trabajo de Molder, aquello que aquí se nos dice sobre el tiempo (el de la fotografía y no solo) nunca aparece asépticamente aislado. De hecho, con Samaniego deducimos que la controversia temporal de Molder es indisoluble de otra controversia esencial, una que también concierne al espacio: la arena en la que se bate en duelo el artista, el ruedo, el espacio que el fotógrafo remueve mientras crea o, precisamente, el espacio que remueve porque crea.

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HOGARES: DUELOS Y NAUFRAGIOS. LUGARES DE PERTURBACIÓN E INQUIETUD EN LA CREACIÓN ARTÍSTICA ACTUAL

HOGARES: DUELOS Y NAUFRAGIOS. LUGARES DE PERTURBACIÓN E INQUIETUD EN LA CREACIÓN ARTÍSTICA ACTUAL

Es a fuerza de abrirse de cara a la discusión pública que estudios como el que aquí presentan Yolanda Herranz y Ana Gil cumplen con sus aspiraciones. Pues su libro sintetiza el trabajo del grupo de investigación interdepartamental que la propia Yolanda Herranz, desde la Universidad de Vigo, dirige. La línea de investigación a la que se encuentra vinculado, específicamente, busca dar visibilidad a «la experiencia creativa en relación a la condición femenina, a la relación entre la mujer y el arte actual desde visiones estéticas, críticas políticas y de mercado, incidiendo especialmente en el acontecer de las interrelaciones del binomio arte-mujer en el ámbito internacional, español y gallego».

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De cine. Aventuras y extravíos, de Eugenio Trías

<em>De cine. Aventuras y extravíos</em>, de Eugenio Trías

Aportación póstuma de un filósofo substancial como Eugenio Trías, esta última atención suya al cine (arte que tan bien supo degustar y admirar) avanza a contrapelo. Quizás se trate de una desazón que solo experimenta aquel que, como en el caso de quien firma esta reseña, pretende su encaje en un ámbito —el de los estudios de análisis específicos— al que no pertenece (el propio Trías insiste continuamente en ello).

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DESCONFIAR DE LAS IMÁGENES, de Harun Farocki

DESCONFIAR DE LAS IMÁGENES, de Harun Farocki

Advirtió en su momento María Zambrano sobre el hecho de que «ningún filósofo se ha realizado como tal sin ser un gran escritor». Recíprocamente, y a renglón seguido, la pensadora malagueña sostenía que la belleza literaria de un escrito filosófico debe mucho a la belleza del puro pensamiento que lo empuja desde su interior, del cual, el texto se siente como preñado, [...]

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DE IMÁGENES, PALABRAS Y ECLIPSES

DE IMÁGENES, PALABRAS Y ECLIPSES

A día de hoy, de la supuesta «incomunicabilidad» del cine de Michelangelo Antonioni (1912-2007) solo resta la impertinencia de su mención. De eso da buena cuenta este proyecto comisariado por Dominique Païni, quien acierta al resaltar para el mismo, incluso, lo que él entiende como hipercomunicabilidad de sus imágenes (aunque remitiéndose, en mayor medida, a la obstinación [...]

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